1、黄庭坚的诗歌
在苏轼周围的作家群中，黄庭坚的诗歌成就最为突出，他最终与苏轼齐名，二人并称“苏黄”。就题材范围而言，黄庭坚诗没有显著的特点。他流传下来的一千九百多首诗，约有三分之二是思亲怀友、感时抒怀、描摹山水、题咏书画的诗，黄诗的特点是文人气和书卷气特别浓厚，诗中的人文意象格外密集。黄诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“黄庭坚体”或“山谷体”。
2、陈师道的诗歌
陈师道作诗是“闭门觅句”式的苦吟，所以他写诗并不学苏，而以同样重视推敲的黄庭坚为师。陈师道诗的长处是简洁精练，质朴无华，外表浑朴而意味深长。
3、江西诗派的形成
4、江西诗派的演变
靖康事变对诗坛的影响。
吕本中，是后期江西诗派最重要的诗论家。他在理论上提出了“活法”之说。所谓“活法”，是主张摆脱既有的法则而自有所得，其中并没有特定的风格论内容。但由于当时盛行的诗歌法则是源于黄庭坚的江西诗法，所以这意味着江西诗派内部的新变。
5、陈与义和曾几的诗歌
在南宋初年，诗坛上转移风气的人物是吕本中，但创作成就更高的诗人则是陈与义和曾几。陈、曾二人都写了一些较成功的爱国主题的诗。
在黄、陈以后的诗坛上，陈与义诗如异军突起，这对稍晚的陆游等人有着良好的影响。
吕本中和曾几都是江西诗派诗风转变的关键人物，南宋的其他诗人受到江西诗派的影响，大多是以他们二人为中介的。
六、周邦彦和北宋中后期词坛
1、黄庭坚和晁补之
2、晏几道
晏几道的词里，常常有着确指的思恋对象，情感也非常真挚。
小山恋情词的结构，始终是建立在对过去的温馨回忆和现在的苦闷相思这两重今昔不同的情感世界之间。
对爱情的生死不渝的追求，几乎是晏几道人生主要的精神寄托。缤纷多姿的如梦如幻的艺术境界，是小山词的显著特点。语淡情深，则是小山词的风格特色。他善于用平淡的语言、常见的景物，表现不同寻常的深情。
3、秦观
秦观和晏几道一样，都是“古之伤心人”（冯煦《蒿庵论词》），词中浸透着伤心的泪水，充满着揪心的愁恨。秦观的词，辞情兼称，情韵兼胜。
4、贺铸
贺铸是一位个性和词风都非常奇特的词人。
贺铸作词，像苏轼一样，也是“满心而发，肆口而成”（张耒《东山词序》），抒发自我的人格精神。
而贺铸作为一生不得志的豪侠，他的词具有独特的情感内涵：在宋代词史上他第一次表现出英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀；这类词作的情感形态不同于秦观等词人感伤性的柔情软调，而是激情的爆发，怒火的燃烧，具有强烈的震撼力和崇高感。
贺铸还长于写闲情，《青玉案》（凌波不过横塘路）尤为著名。
贺铸词长于造语，多从唐人诗句中吸取精华。
5、周邦彦
飘泊的孤独疲倦和憔悴失意，是周邦彦词的情感基调。
咏物也是周词的主要题材。周邦彦的咏物词，将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体，为南宋咏物词重寄托开启了门径。
周词的章法结构，主要是从柳永词变化而来。周词长于铺叙，但他变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构，章法严密而结构繁复多变。
周邦彦能自铸伟辞，但更善于融化前人诗句入词，浑然天成，如从己出。
调美、律严、字工，是周词在音律方面的特点。
七、南渡前后词风的演变
1、李清照
李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。
其次，在创作上，李清照生动地展现了她的生命历程和情感历程。
李清照的词作，明显地可以分为前后两期。前期的词作，写少女和少妇的生活及其情趣。后期的词作，饱和血泪，写国破、夫死、家亡的深痛。
李清照的情感世界是独特的，她的艺术表现方式也是独特的。
李清照词的语言也独具特色。第一，善于提炼熔铸语言。第二，李清照善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。
2、朱敦儒
朱敦儒继承和发展了苏轼抒情自我化的词风，具有鲜明的自传性特点。
朱词的风格随着他人生历程的变化而变化。早年以婉丽明快为主；中年以悲壮慷慨为特色；晚年以清疏晓畅见长，语言通俗，明白如话。
3、张元干等词人
张元干词的代表作：两首《贺新郎》（梦绕神州路）、《贺新郎·送胡邦衡待制》。
4、李纲、岳飞等词人
岳飞的代表作：《满江红》。
八、陆游等中兴四大诗人
1、陆游的创作道路和诗歌渊源
陆游的创作道路。
陆游的诗歌渊源。
陆游诗歌入蜀前后的变化。
2、陆游诗歌的特点与成就
陆游诗歌的内容极为丰富，几乎涵盖了当时社会生活的各个方面，其中最重要的是爱国主题的日常生活和情景的吟咏。
陆游性格豪放，胸怀壮志，在诗歌风格上追求雄浑豪健而鄙弃纤巧细弱。
陆游热情奔放，神采飞扬，把在现实生活中无法实现的壮志豪情都倾泻在诗中，常常凭借幻境、梦境来一吐胸中的壮怀英气。写“梦”，是陆游诗歌的一大特点。
从体裁上看，陆游擅长的诗体是七言诗，他的七古、七律和七绝的成就都很高。其中的七律尤以对仗工整而著称。
3、陆游的影响
4、杨万里和范成大
杨万里主要的诗兴是在自然风物和日常生活的情趣上面。他的诗既有浓郁的生活气息，又富于理趣，
杨万里的诗风发生过多次变化。他早年学诗是从江西诗派入手，后来改而学习王安石和晚唐诗人的绝句，最后终于领悟到应该摆脱前人的藩篱而自成一家，并形成了独具面目的诚斋体。诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣。
范成大诗中价值最高的是使金纪行诗和田园诗。
范成大退隐石湖的十年中，写了许多田园诗，其中以《四时田园杂兴》最为著名。这些诗，成功地实现了对传统题材的改造，使田园诗成为名副其实的反映农村生活之诗。
九、辛弃疾和辛派词人
1、辛弃疾的创作道路
2、辛弃疾对词境的开拓
唐五代以来，词中先后出现了三种主要类型的抒情主人公，即唐五代时的红粉佳人、北宋时的失意文士和南渡初年的苦闷志士。辛弃疾横刀跃马登上词坛，又拓展出一类虎啸风生、气势豪迈的英雄形象。
作为英雄壮士，辛弃疾的心态，既不同于晏、欧诸人的从容平和，苏轼的超然旷达，秦、周等人的悲戚哀怨，也不同于南渡志士悲愤渐平之后的失望消沉，而常常是豪情激扬。稼轩词所展示的自我形象，是唐宋词史上独一无二的个性鲜明丰满的英雄形象。
辛弃疾对词的心灵世界也有深广的拓展。南渡词人的情感世界已由个体的人生苦闷延伸向民族社会的忧患，辛弃疾继承并弘扬了这一创作精神，表现出更深广的社会忧患和个体人生的苦闷。
辛弃疾拓展词境的另一个层面是对农村田园生活和隐逸情趣的表现。
3、辛词的艺术成就
意象：
稼轩词所创造的战争和军事活动的意象，使词的意象群出现了一次大的转换。
密集的军事意象群，连续成雄豪壮阔的审美境界，更能体现辛词的个性特色，也反映出两宋词史的又一重大变化。抒情意象的军事化，是稼轩词所独具的艺术特色。
以文为词：
以文为词，既是方法的革新，也是语言的变革。
多样化的风格：
内容的博大精深，表现方式的千变万化，语言的不主故常，构成了稼轩词多样化的艺术风格。其中最能体现他个性风格的则是刚柔相济和亦庄亦谐两种词风。
辛词风格的多样化，还表现在嘻笑怒骂，皆成佳篇；亦庄亦谐，俱臻妙境。严峻而不乏幽默，是辛词的又一风格特色。
4、辛派词人
张孝祥是南渡词人群与中兴词人群之间的过渡人物。
辛派词人是远承东坡而近学稼轩，而从东坡到稼轩，其间的桥梁则是张孝祥。
张孝祥是辛派词人的先驱者，风格骏发踔厉，自成一家；艺术境界也别开生面，在词史上具有独特的地位。
陆游是辛派的中坚人物。
陆游词的主要内容是抒发他壮志未酬的幽愤，其词境的特点是将理想化成梦境而与现实的悲凉构成强烈的对比，如《诉衷情》（当年万里觅封侯）。
放翁词风格虽多样，但未熔炼成独特的个性。
陈亮是位豪侠奇士，词风也辛相似。其词多表现抗战复仇、救国安民的思想怀抱。强烈的现实针对性、鲜明的政治功利性和纵横开阖的议论性构成了陈亮词最突出的特点。
陈亮词以气势见长，往往直抒胸臆，语言斩截痛快，风格雄放恣肆。
刘过写词，有意识地效法稼轩，他的名作《沁园春》（斗酒彘肩）即是“有意效稼轩体者”。
十、姜夔、吴文英及宋末词坛
1、姜夔
姜夔的咏物词，往往别有寄托。他常常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，写得空灵蕴藉，寄托遥深。
幽冷悲凉的词境。姜夔的时代是一个让人看不到前途的时代，姜夔作为江湖游士，自身的命运更是渺茫黯淡。加上他一生贫病交加，对凄凉寒苦有着深刻的感受，所以他总是以一种忧郁凄凉的眼光来看待世界。他的作品总是体现出一种幽冷悲凉的词境。
虚处传神的手法。姜夔的词境独创一格，艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神。
与周邦彦一样，姜夔也长于自度曲。姜词在形式上还有一个显著的特色，就是词作往往配有精心结撰的小序。
姜夔的羽翼史达祖，词风与姜有神似之处，对后世词坛也颇有影响。但姜夔艺术上追求的是全词意境的浑成，情感基调和语言色泽的一致。史达祖词则致力于炼句。史达祖也工于咏物，高观国与史达祖齐名。其成就虽不及史达祖，但也有值得重视之处。
2、吴文英
非仕非隐的人生。
吴文英一生的心力都倾注在词的创作上。他力求自成一家，专在艺术技巧上争奇斗胜。
首先是在艺术思维方式上，彻底改变正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想，创造出如梦如幻的艺术境界。
其次是在章法结构上，进一步打破时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内；或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离，强化了词境的模糊性、多义性。
梦窗词的语言生新奇异，风格密丽深幽。
3、宋末其他词人
辛派后进刘克庄、陈人杰、刘辰翁和文天祥。
周密的词作，融汇白石、梦窗两家之长，形成了典雅清丽的词风。王沂孙最工于咏物。他的词作，在艺术技巧方面很高明，将咏物词的表现艺术推进了一大步。张炎词，备写身世盛衰之感。凄凉怨慕的《高阳台·西湖春感》和《解连环·孤雁》最能代表他入元后的心境和词境。后一首更为他赢得“张孤雁”的雅号。
在宋末词人中，蒋捷词别开生面，最有特色和个性。刘克庄是辛派后进中成就最大的词人。刘克庄的艺术视野也比较宽阔，在表现社会生活的广度上较辛弃疾又有所拓展。刘克庄词也富有艺术个性，风格雄肆疏放。
陈人杰是词作31首，全用《沁园春》调，这是两宋词史上罕见的用调方式。
刘辰翁用词表现亡国的血泪史。这种及时展现时代巨变的“诗史”般的创作精神，在宋末遗民词人群中是自树一帜的。
宋亡以后，词坛上是一片苦调哀音，连刘辰翁词也是字字悲咽。唯有民族英雄文天祥，以他那视死如归的崇高气魄、激越雄壮的歌喉，高昂地唱出了民族的尊严和志气。文天祥的高歌，给辉煌的两宋词史增添了最后一道辉煌！
十一、南宋的散文和四六
十二、南宋后期和辽金的诗歌
这一章，大家要了解什么是永嘉四灵，为什么要叫“永嘉四灵”，四灵的诗风，四灵的渊源和影响。
还要了解什么是江湖诗派，江湖诗派得名的原因，江湖诗派的组成，江湖诗派的主要作家和代表作品，尤其要对刘克庄的作品有所了解。
还要了解宋末诗人的两个群体：即以文天祥为代表的英雄诗人和以谢翱和汪元量等人为代表的遗民诗人。
元好问是这一章的重点。重点要熟悉元好问的纪乱诗。